美议员履历造假面临辞职呼声 议长强势护短 ：很多人这样******
中新网1月12日电 综合报道，美国国会共和党众议员乔治•桑托斯履历造假丑闻不断发酵 ，不仅民主党议员要求对其展开调查，就连共和党内也有人要求其辞职 ，称其是“彻头彻尾的骗子”。美国三号人物、新当选的众议院议长麦卡锡终于打破沉默，强势回应这一党内丑闻，但他 的态度却令人意想不到……
资料图：桑托斯。“彻头彻尾 的骗子 ！”“辞职 ！”
来自纽约州 的众议员桑托斯近日深陷造假丑闻，他已经承认捏造了教育背景、工作经历等关键细节 。桑托斯却认为 ，“美化”简历并不会影响他当好国会众议员。
但 是，国会众议院不少议员都对其表达了不满，有民主党人摩拳擦掌要对其展开调查 ，甚至他 的共和党同僚也呼吁他辞职 。
10日 ，两名民主党议员向众院道德委员会递交了一份针对他 的道德投诉，称其未能及时、准确、完整地提交财务披露报告，敦促委员会对此展开调查 。
11日，纽约州纳苏县的共和党主席开罗在与其他共和党官员举行的新闻发布会上说 ：“乔治·桑托斯去年的竞选活动充满了欺骗、谎言和捏造。”
开罗指责桑托斯让众议院蒙羞，并明确表示，共和党总部不欢迎这位新任国会议员。他表示 ：“我们不认为他属于国会 。”
开罗提及了桑托斯的各种虚假声明 ，包括他此前声称拥有犹太血统。开罗还告诉记者，桑托斯呈给当地共和党一份假简历 ，其中也充斥着谎言 ，包括说他 是巴鲁克学院 的排球队“明星”，率领他的球队获得了“联赛冠军” 。
其他纽约共和党地方官员也加入了呼吁桑托斯下台的行列 。纳苏县县长布莱克曼称他 是一个“彻头彻尾的骗子”。
来自纽约州的国会共和党人德埃斯波西托毫不留情地提出：“桑托斯没有能力在众议院任职，他应该辞职 。”
然而 ，在这场新闻发布会后 ，桑托斯明确告诉记者 ，他不会辞职。
资料图：麦卡锡。“很多人这样美化简历”“他有罪吗 ？”
共和党人麦卡锡刚经历多日僵局和长达15轮的投票，向党内反对者作出很大让步，才坐上众议院议长的位置 。椅子还没捂热 ，桑托斯的丑闻就不断发酵 ，逼得他不得不站出来表态。
麦卡锡沉默了数日后终于在11日就此事发声，他 的回应十分强势 ，但却有些“护短”，因为他拒绝向桑托斯施压迫使其辞职 。
麦卡锡对记者说，“我努力遵守宪法办事 。选民选他当议员。如果有顾虑 ，他必须通过道德委员会 的审查，让他先走这个程序 。”他还说道，“他将继续在众议院工作 。”
据悉，国会议员一般只有在被定罪后才离任。麦卡锡说 ，“对他(桑托斯) 的指控是什么 ？在今天 的美国 ，在被证明有罪之前，那个人就 是无辜的。”他还说：“如果有什么可以证明他(桑托斯)确实做错了事 ，那么 ，我们会在那个时候再处理 。”
当被问及桑托斯承认自己简历造假时，麦卡锡却说：“众议院 、参议院和其他地方的很多人都是这样做的。”
不过 ，麦卡锡也表示 ，桑托斯不会被分配到拨款委员会、筹款委员会、金融服务委员会以及能源和商务委员会等重要 的委员会，但他并不排除桑托斯在其他委员会任职的可能性。
《平原上的摩西》：成功的改编 全新 的创作****** 根据双雪涛 的中篇小说《平原上 的摩西》改编的同名迷你剧在迷雾剧场首播时 ，确认入围今年柏林影展的剧集单元。这个展映单元的设立以及选片原则 ，是为了呈现多种放映平台上 的当代电影怎样展开“长故事” 的叙述。就这一点而言 ，《平原上的摩西》脱离了观众司空见惯的悬疑连续剧的模式，它更适宜被当作一部7小时 的长片 。 双雪涛写作《平原上的摩西》 ，明显地致敬福克纳，借鉴《我弥留之际》 的叙事手法，以多视角多声道 的独白 的混响 ，拼贴出一段从1990年代到本世纪第一个十年间的东北往事。导演张大磊在改编和拍摄中，把故事的背景转移到同时期 的呼和浩特 ，剥除了原作中“铁西区”“艳粉街”等具有强烈辨识度的地域和时代符号。这并不折损小说文本提供的阐释空间，导演把小说当作一个特别 的起点，由此展开了属于他 的全新创作。 生活场景中 的阴郁抒情 小说以多角色 的回忆展开，时间轴是滑动的，不断地从“此刻”回溯到过往的某一刻。最先出场的是男主角庄树 的父亲庄德增 ，他从1990年代初国企改革前夜 的“下海”决定讲起，钩沉与庄树母亲傅东心在1980年前后 的相亲、成家 。剧集回避了这种张扬叙事技巧的跳跃时间线，按部就班地细说从头 ，开始于傅东心坐公交车去公园赴约 ，街景不断向她身后退去 ，不知哪里的喇叭 ，传出罗马尼亚电影《沸腾的生活》主题曲 。即便不知道这支曲子 的来历 ，以沉稳 的节奏流过画面 的细节，构成了直观的“沸腾生活” 。视与听制造的第一印象 ，让人想起本雅明的这段话 ：历史 是被建构 的 ，建构的重点不是空虚 的时间，而 是具体的时代，具体 的工作，具体 的生活。 抱着对“悬疑”的期待打开这部剧集 的观众，很可能 是失望的，除了第二集和第六集 的结尾，剧中没有明确的事件正面爆发，没有戏剧化的冲突 ，在出场人物身上 ，很难找到清晰 的意志，更没有剧情片常规的“行动”。十多年时光流逝 ，国营工厂改制 ，工人新村拆迁，连环杀人案爆发 ，便衣警察在平安夜横尸贫民窟……本该倾覆生活的剧变和惊人事件 ，被生活的无数微小尘埃覆盖了。导演把更多的耐心交付给家庭和邻里的生活场景实录：女婿陪丈人喝酒，女儿和父亲商量买什么雪糕，老师带着孩子读《卡拉马佐夫兄弟》 。甚至，当大案发生以后，警员们熬夜查卷宗、私服暗访等情节，没有被浓墨重彩地渲染，他们的生活和工作捆绑了，而观众更多看到他们在工作 的同时 ，和普通人一样喝酒 、泡澡、吃夜宵 。摄影机成了显微镜 ，镜头前展开了微观 的 、具体 的生活环境，以及活动在这环境里的人们。 剧中屡次引用《卡拉马佐夫兄弟》 ，整体的剧作气质却多少有些切近契诃夫 的意境 。年复一年，一代接一代 ，那么多 的欺瞒 、背叛和暴力发生过，都 是在看不见 的“暗场” 。创作者搁置了事件和行动 ，超越社会语境而深入日常生活的内涵 ，把重心转向刻画人的生存状态 ，更进一步 ，深入他们捉摸不定 的精神世界，寻找他们隐藏于内心的波动。 小说中，傅东心像是承载了若干现象的容器，起初 是委曲求全的知识分子 ，后来得到“先富起来”的红利 ，是自我放逐的文艺阔太 。剧集最大胆的改编 是一开始就用高光照亮了这个和环境格格不入 的人。即便海清的表演存在争议 ，剧作呈现的傅东心也是当下影视剧中 的稀缺形象 。她不是错生在特殊年代的林黛玉 ，也不 是被糙汉丈夫庇护的女版堂吉诃德。她更多集中了契诃夫笔下一部分角色的特质 ，既 是没有扣动扳机 的特里普列夫(《海鸥》) ，也是下沉得更彻底的柳苞芙(《樱桃园》)，她在无法摆脱 的环境里因为抱有理想而格外痛苦。傅东心以“熬下去” 的状态度过了她的大半生，自甘游荡于“正常生活”的边缘 ，她 的大半生汇聚成一种阴郁 的抒情，这也塑造了整部剧集的精神底色 。 湖水 、平原和枪声 从对“傅东心” 的刻画到作品整体的气质 ，相比小说 的冷冽干脆 ，剧集平添了怀疑和哀怨，这就注定了女主角李斐 的结局 是两条不同的“路” 。 小说尾声 ，浑然不知李斐惨烈经历 的庄树心存幻想 ，以为童年往事的回忆能把湖水变成平原 。最后一句话陡然宕开现实，展开青春尽头 的冷酷仙境 ：“北方午后 的微风吹着她 ，向着岸边走去。”这则结尾，和《刺杀小说家》意趣相通 ，“信念”介入且暂时地战胜了现实 。 而在剧中，李斐把枪口对准自己，虽然这个画面没有正面出现，但她 的死是确定的，她的悲剧也是确定 的。这个改写 ，并不 是影像用形而下的结论对峙文本形而上的憧憬。一声沉闷 的枪响 ，宛如同时砸在观众大脑和内心 的重锤，提醒人们之前看到 的“万家灯火”里潜伏着可怕的危机 ，甚至 是能把人摧毁的 。 一种彻底 的悲剧精神流淌在整部剧集：蒋不凡是个正直的警察，但他在“准时破案”的压力下做出严重错判 ，最终赔付自己 的性命；庄树渴望查清陈年血案 ，但真相把多灾多难 的李斐推入更深的深渊 ；李斐 是最无辜 的 ，12岁的她为了在平安夜见到庄树而对父亲撒谎，这个谎言让他们坐上伪装成出租车司机的蒋不凡 的车，引发了蝴蝶效应般的惨剧。他们的生活支离破碎甚至万劫不复 ，每个人都要为自己 的悲剧承担一部分责任 ，但没有谁应该承担全责——他们面对命运随心所欲 的拨弄和玩笑 ，无可奈何 。 导演以耐心的视听节奏铺陈具体的人间悲喜的点点滴滴 ，诚实地面对人性和人 的存在，一旦创作者抒情地陈述具体 的人 的卑微和局限，以及因此而无法幸免 的道德困境 ，真正 的悲剧诞生了 。这里没有“我命由我不由天”的豪情 ，没有摩西在平原上分开湖水 ，李斐和庄树的命运都脱离了他们 的意愿。 卧倒在船上的李斐像死去 的天鹅，庄树在染血 的湖面上回忆他和李斐共度的童年夏日 ，比起小说轻灵浪漫的余韵，剧集结束于哀怜 的凝视 ，也 是这份“怨而不颂” 的哀怜姿态，成就了影像表达中不多见 的美学调性 。(本报记者 柳青) (来源：文汇报 2023年2月3日 第6版) 彩神vII地图 |
